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    日式侘(chà)寂风的内涵有哪些?

    2022-10-22

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    不仅仅能在一些室内设计上(shàng)看到(dào)侘寂风,还可(kě)以(yǐ)在许多日本传统工(gōng)艺作品中看到(dào)这样的表达。陶瓷器(qì)、漆器、染(rǎn)织品.......甚(shèn)至净琉璃、能乐等日本传统艺能中也有它(tā)的身影。所以不难看(kàn)出,侘寂早(zǎo)已作为一(yī)种美意识融入了日本人的方方面面。事实上(shàng),它和佛(fó)学(xué)一(yī)样(yàng)都(dōu)已经成为(wéi)了日本文(wén)化(huà)中心思想中的一部分(fèn)。像日本的思想家 森神逍遥就曾说过,侘寂是日本文化的中(zhōng)心(xīn)思想,很像佛(fó)家所讲的悟(wù)道(dào)。

    欣赏旧物之(zhī)美(měi),正是(shì)侘(chà)寂风(fēng)的特点之一,正是这外表斑(bān)驳、褪色的岁月痕迹,给家居增添了一份年代感的厚重底(dǐ)蕴,更加凸(tū)显了安静质朴之美。
    侘寂让(ràng)人们学会接受人(rén)生中的不可避,即(jí)无(wú)常;教人学会为自己能从细节(jiē)之中发现伟大之处,能从大自然的(de)观察中获得真理(lǐ)而(ér)喜悦;告诉人们要学会做减法,减少不必要(yào)的东西,理解(jiě)更为朴实无华(huá)、不加修饰的(de)美。这些去追求(qiú)事物本质(zhì)美的精神(shén)充满了禅(chán)意(yì),正是日本(běn)的传统美意识的内(nèi)核。

    日本的文化文明发于(yú)农耕,长期的农业生产中逐渐形(xíng)成了属于自己的(de)语言和风俗。不论(lùn)时代如何发展改(gǎi)变,不变的是(shì)人们与自然的相守相(xiàng)融,于是 自然原本(běn)的模样变成为了(le)一种对美(měi)的认(rèn)知,在(zài)人们心中留下了烙印。泥土(tǔ)、树木这些(xiē)属于(yú)大自然的(de)一切变(biàn)成了最(zuì)好的素材(cái);时间则(zé)成了最好的打磨(mó)工具。哪怕随着科技进步,城市化建(jiàn)设越发(fā)迅速(sù),东京(jīng)、大阪等城市(shì)早已被钢筋水泥填充,但是不(bú)论是层出不穷的(de)新品牌(pái)还是传统(tǒng)手工业(yè)者们仍旧没有抛弃人(rén)与大自然之间的联系(xì)。

    像是我们熟(shú)知的日本杂货品(pǐn)牌“无印良品”,注重的就(jiù)是纯朴、简(jiǎn)洁、环保、以人为本。无印(yìn)良品所有的设计(jì)都在回归(guī)本真,在现代(dài)人的需求和自然环境当中(zhōng)寻找一个最恰当的平衡点。又或是像获得了(le)有建筑界的诺(nuò)贝尔奖之称(chēng)的普利兹克建(jiàn)筑奖的作品(pǐn)——金泽21世纪美术馆。设计(jì)者妹岛和世和西泽立卫(wèi)在(zài)设计这个美术馆的时候,也(yě)是(shì)受到了(le)侘寂很(hěn)深的影响。他们想设计的是一(yī)个像市民公园(yuán)一样(yàng)的美术馆,希望建筑本身和它(tā)所处的城市能有一(yī)个很好(hǎo)的连续性,非常注重“人与环境”的(de)价值。
    “侘寂”美(měi)学,相比世俗定义(yì)的价值和美,更注重的(de)是事(shì)物本身内(nèi)在的品质。在“侘寂风”家居风格中,人们(men)试图打造材料本(běn)身(shēn)的纹理、质感和形态,甚至是瑕疵(cī)。比(bǐ)如木头纹理的桌椅(yǐ)、纹理粗糙的墙壁、石头原(yuán)型的艺术品(pǐn),造型十分随意的陶罐,甚至(zhì)是不去隐藏的(de)电线。
    不(bú)论(lùn)是无印良品还是金(jīn)泽21世(shì)纪美(měi)术馆(guǎn),这些越是往(wǎng)自然(rán)以及纯朴(pǔ)当(dāng)中走、潜心去(qù)挖(wā)掘事物本身美感的设计,也一定会像大(dà)自然本(běn)身(shēn)一样能经得住时间的(de)洗刷,它拥有的美(měi)是能(néng)跨越时间的。

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